지난 번에 소개했던 볼프강 하트만의 책 ‘Looking at the Roots’ 의 뒷 부분에 소개된 ‘ 슐베르크에 생명력 불어넣기 – 칼 오르프 및 구닐드 케트만과 관련된 인물 ‘에서 발췌한 부분을 소개합니다.
내용을 보면 언급된 인물의 직업적 관련성은 자세히 설명하지 않았으며, 다만 책에 이름이 언급된 스무 명의 인물에 대한 간략한 배경 정보를 제공하는 데 목적을 두고 소개했다고 명시되어 있습니다. 오르프를 공부하신 분들이라면 익히 들어서 알고 있는 이름들일텐데 다시한번 정리해 두는 것도 도움이 되리라 생각합니다~~^^
클라우스 베커 (Becker-Ehmck, Klaus) 바이에른 라디오에서 오르프 슐베르크 방송 시리즈가 시작된 이듬해인 1949년에 스튜디오 49라는 회사를 설립하여 오르프 악기 제작을 시작했습니다.
한스 베르게스 (Bergese, Hans) 음악가, 작곡가, 귄터슐레에서 칼 오르프의 조수, 나중에 그의 대리인. 그는 1931년 최초로 출판된 슐베르크 서적(Elementare Musikübung)의 공동 저자였습니다.
도로테 귄터 (Günther, Dorothee) 멘센디에크 체조 교사 학위를 받았지만 화가로서의 경험으로 다재다능한 그녀는 1924년 뮌헨에 귄터 슐레(“자유 및 응용 운동을 위한 사회의 훈련 장소”)를 설립했으며, 칼 오르프는 이에 상응하는 음악 교육을 설립했습니다. 오르프와의 예술적 협력에는 연극 프로젝트, 무대 및 의상 디자인의 텍스트 각색이 포함되었습니다.
바바라 하젤바흐 (Haselbach, Barbara) 무용 교육자, 하랄트 크로이츠베르크의 제자, 헤르만 레그너의 후임으로 오르프 인스티튜트의 디렉터. 잘츠부르크 국제 오르프 슐베르크 포럼(IOSFS)을 중심으로 강화 및 재구성하고 전 세계 오르프 슐베르크 협회를 위한 교류 센터로 조직했습니다.
빌헬름 켈러 (Keller, Wilhelm) 작곡가, 음악 교육자; 칼 오르프는 1962년 빌헬름 켈러를 잘츠부르크로 초청하여 곧 오르프 연구소가 될 오르프 슐베르크 정보 센터 및 세미나의 책임자로 부임하게 했습니다. 그는 처음부터 슐베르크의 아이디어를 특별한 도움이 필요한 장애인들에게 적용하는 데 전념했습니다.
레오 케스텐버그 (Kestenberg, Leo) 피아니스트, 음악 교육자, 문화 관련 정치인으로 1918년부터 프로이센 문화교육부(Preussisches Kultusministerium)에서 근무하며 교육 및 지도 연구소(Zentralinstitut für Erziehung und Unterricht)의 음악 부서를 지휘했습니다. 그는 국가 교육 시스템의 전반적인 개혁을 담당했지만 나치 정권으로 인해 독일을 떠나야 했습니다. 그는 텔아비브에 거주하며 음악 교육 분야에서 뛰어난 공로를 인정받아 ISME의 초대 명예 회장으로 추대되었습니다.
칼 마엔들러 (Maendler, Karl) 하프시코드 제작자, 귄터학교를 위한 최초의 실로폰을 제작했습니다.
마가렛 머레이 (Murray, Margaret) 런던 왕립음악대학에서 공부했습니다. ‘어린이를 위한 오르프 슐베르크 음악’의 독일어 원서 5권을 영어로 번역하고 각색했습니다. 칼 오르프의 다른 텍스트 중에서도 그의 자서전인 『오르프 문서』를 번역했습니다. 1964년 영국 오르프 소사이어티 설립자.
거트루드 오르프 (Orff, Gertrud) 칼 오르프(1939-1953)의 두 번째 부인으로 작곡가였으며 오르프 슐베르크 개발에 참여했습니다. 독일어권 최초의 음악 치료사 중 한 명으로 자폐아를 비롯한 특수 아동을 위한 음악 치료를 위해 오르프 슐베르크를 열었습니다. 그녀의 강의와 출판물은 국제적인 인정을 받았습니다.
고델라 오르프 (Orff, Godela) 칼 오르프의 첫 번째 결혼(앨리스 솔셔와의 결혼)에서 낳은 딸, 배우, 오르프의 첫 오페라 Die Bernauerin(1947)의 ‘아네스 베르나우어’ 역, 1957년부터 1959년까지 뮌헨 바이에른 방송국에서 구닐트 케트만과 함께 TV 프로그램(Musik für Kinder)에서 오르프 슐베르크의 발표자.
리제로테 오르프 (Orff, Liselotte) 칼 오르프의 네 번째 아내이자 미망인(1960년 결혼). 1982년 칼 오르프가 사망한 후 칼 오르프 재단의 초대 이사장이 되어 24년 동안 재임했습니다.
월터 파노프스키(Panofsky, Walter) 바이에른 라디오(바이에리셔 룬드펑크)와 협력하는 음악 저널리스트. 그는 1936년 올림픽을 위해 작곡한 오르프와 케트만의 곡을 녹음한 사본을 학교 방송 책임자(안네마리 샴벡)에게 전달하며 칼 오르프를 방송에 초대하자는 제안을 했습니다.
에버하르트 프로이스너 (Preussner, Eberhard) 음악 교육자, 베를린 중앙교육연구소의 레오 케스텐베르크 직원. 그는 1932년 칼 오르프와 레오 케스텐베르크의 만남을 주선했습니다(베를린 학교에 슐베르크를 도입할 가능성에 대해 논의하기 위해). 이후 잘츠부르크의 음악 및 공연 예술 아카데미 “모차르테움”의 교수로 부임했습니다(1959년 디렉터가 됨). 그는 1949년 가을 모차르테움에서 구닐트 키트만이 가르치는 어린이 수업이 시작될 수 있도록 했습니다. 그의 헌신 덕분에 오르프 연구소는 슐로스 프론부르크 옆에 자체 건물을 마련할 수 있었습니다. 1963년 10월 25일에 문을 열었습니다.
헤르만 레그너 (Regner, Hermann) 작곡가, 음악학자, 음악 교육자로 빌헬름 켈러의 뒤를 이어 오르프 연구소의 소장이 되었습니다. 그는 오르프 연구소의 국제적 범위를 발전시키는 데 특별한 관심을 기울였을 뿐만 아니라 1948년 오르프 슐베르크가 시작된 바이에른 라디오와도 긴밀한 관계를 유지했습니다. 그는 라디오와 텔레비전에서 슐베르크에 관한 수많은 프로그램을 제작했습니다.
민나 론네펠트 (Ronnefeld, Minna) 오스트리아와 덴마크의 피아니스트, 음악 교육자, 라디오 프로그램 편집자 및 프로듀서, 모차르테움 음악 및 공연 예술 대학에서 오르프 슐베르크를 가르치는 구닐트 케트만의 조력자이자 후임자
쿠르트 작스 (Sachs, Curt) 악기를 설명하고 분류하는 데 가장 중요한 과학자 중 한 명인 음악학자. 칼 오르프와 협력할 당시 그는 베를린에 있는 국립 악기 컬렉션(Staatliche Musikinstrumentensammlung)의 디렉터였습니다. 나치 정권이 시작되면서 그는 독일을 떠나야 했습니다.
안네 마리 샴벡 (Schambeck, Annemarie) 1945년부터 바이에른 주립 라디오 방송국인 바이에른 방송국에서 전쟁 후 첫해에는 라디오 뮌헨)의 직원으로 일했습니다. 1947년 라디오 방송국에서 교육 부서를 만들고 감독하는 일을 맡게 되었습니다. 월터 파노프스키의 도움을 받아 칼 오르프에게 라디오를 청취하는 어린이들이 적극적으로 참여할 수 있는 라디오 프로그램을 기획하도록 요청했습니다.
루드비히와 윌리 슈트레커 (Strecker Ludwig and Willy) 1943년 아버지가 사망한 후 회사를 이끌고 있는 음악 출판사인 B. Schott의 Söhne(현, Schott Music)의 소유주인 루드비히 슈트레커의 아들들입니다. 칼 오르프와의 친밀한 우정관계가 있었습니다.
베르너 토마스 (Thomas, Werner) 음악학자, 고전 문헌학자, 칼 오르프의 작품 분석가, 칼 오르프의 조언자이자 친구로 칼 오르프와 그의 작품 8권의 문서화에 참여했습니다.
메리 빅만 (Wigman, Mary) 무용수, 드레스덴에서 달크로즈와 함께 공부한 후 “새로운 독일 무용”으로 알려진 자신만의 무용 스타일을 개발했습니다. 1920년, 그녀는 자신의 “빅만 학교”를 설립했습니다. 그녀의 공연의 특징은 풍부한 드럼, 딸랑이, 리코더와 춤을 연결시키는 방식이었습니다. 그녀의 헥센탄츠(마녀의 춤)는 유명해졌습니다. 이는 칼 오르프가 원초적 음악의 형태를 발전시키는 데 영감을 주는 단계였습니다.
- 참고로 아래의 책에서도 위에서 언급된 분들이 오르프 역사 속에서 어떤 역할을 하였는지 소개되어 있으니 참고하시기 바랍니다~~^^
